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Comment créer des argumentaires et des pistes de voyage parfaits

Comment créer des argumentaires et des pistes de voyage parfaits

Les principaux auteurs et éditeurs de voyages partagent ce qu'ils recherchent dans un pitch et un lead parfaits. Pour des conseils plus professionnels, envisagez de vous inscrire au programme MatadorU Travel Writing.

DON GEORGE, Global Travel Editor de Lonely Planet, explique un pitch parfait en termes succincts: "Un pitch parfait est l'endroit où un écrivain se place dans l'esprit de l'éditeur." Nous décrivons cela dans notre programme de rédaction de voyage dans le cadre de notre «état d'esprit publication». L’objectif final n’est pas nécessairement un seul pas, mais plutôt l’ensemble processus de communiquer avec les autres sur le long terme. Voyons comment certains de ces éléments fonctionnent ensemble:

  • Visualiser ce que pensera l'éditeur lors de la réception de votre argumentaire / soumission
  • Se présenter et présenter son travail de manière sincère
  • Réseautage avec les éditeurs et autres rédacteurs

Visualiser ce que pensera l'éditeur lors de la réception de votre argumentaire / soumission

Mettez-vous à la place de vos éditeurs. Ils ont des dizaines, voire des centaines de courriels à lire chaque jour. Même si votre argumentaire complète la vision éditoriale d’une publication, pensez-vous qu’elle le prendra au sérieux s’il n’est pas présenté de manière transparente et attentionnée - une manière qui montre que vous avez lu leurs directives de publication et de soumission? Ou que vous avez pris le temps de découvrir qui ils sont réellement ou comment ils épellent leurs noms? Pensez-vous qu'ils ouvriront des requêtes adressées simplement «bonjour» ou «chers messieurs»? Que diriez-vous des emplacements construits autour de paragraphes denses d'une page qu'ils devront analyser juste pour arriver aux idées principales de l'histoire?

Grand ouvert. Comment communiquez-vous votre style d'écrivain, de voyageur, d'humain, aux autres? Image de Zach Dischne

Se présenter et présenter son travail de manière sincère

Les rédacteurs n'ont pas le temps de faire des argumentaires de vente. La plupart d'entre nous ont une aversion naturelle pour la rhétorique, et donc les courriels expliquant comment «Cette histoire serait parfaite pour vous parce que…» ou «Je suis parfait pour ce magazine parce que…» ont souvent le contraire de leurs effets attendus: Ils ont tendance à éloigner ou aliéner l'éditeur de l'écrivain. Ce qui motive les gens, c'est la sincérité, l'authenticité, le sentiment de connexion. Mais ne prenez pas cela non plus comme une excuse pour être paresseux; un argumentaire expliquant simplement comment vous allez vous rendre à X et "seriez-vous intéressé par des histoires à partir de là?" fait perdre du temps à tout le monde. En général, j'aime voir:

  • Un seul court paragraphe (2-3 phrases) avec…
  • L'idée principale de l'histoire présentée tout de suite et condensée en une seule ligne, ou idéalement un titre de travail.
  • Si c’est la première fois que l’écrivain contribue potentiellement à Matador, une seule URL vers ses travaux / projets les plus représentatifs.
  • Preuve (non explicitement indiquée comme dans les exemples ci-dessus, mais plus implicite à travers la manière dont les idées / projets sont présentés) que l'écrivain «comprend» notre vision éditoriale et souhaite spécifiquement travailler avec nous.
  • Un style ou une attitude qui dégage un manque de pression, d'anxiété ou de besoin de prise en main, allant même jusqu'à offrir un avertissement potentiel ou une «échappatoire» invitant l'éditeur à ne pas répondre (Ex: «… et si ce n'est pas le cas la solution idéale pour Matador, pas de soucis, je vous tiendrai au courant des futurs projets. »)

Réseautage avec les éditeurs et autres rédacteurs

Certaines personnes ont tendance à garder leurs styles de communication si myopes ou «compartimentés» - micro-concentrés sur le travail à accomplir - que cela rend toute la correspondance ennuyeuse ou sombre, même si le projet est potentiellement cool. Ouais, c’est un documentaire sur les orchidées en voie de disparition, je comprends, mais putain mec, où est ton attrait?

Les pitchs qui mentionnent des amis, des rencontres, la vie en dehors du projet immédiat peuvent momentanément attirer un éditeur hors du «mode de réponse aux e-mails de jeu vidéo» tête baissée et dans un espace de tête plus réceptif. Donc, si vous avez réellement rencontré un éditeur ou avez une sorte de connexion via les médias sociaux, ouvrez-le clairement: «Hey Don, nous avons parlé brièvement au __________» ou «Hey Don, _______ m'a fait suivre votre e-mail; nous sommes allés à l'école ensemble à l'UNCA.

Un mot d'avertissement cependant: si le fait de donner un nom contient même une bouffée de vénalité, ou le sentiment que vous exercez une pression, tirez parti ou impliquez le droit à une faveur, alors cela tue totalement tout attrait potentiel que vous auriez pu transmettre autrement.

Bien que ce ne soit pas un argumentaire réel, voici une simple correspondance éditoriale que j'ai reçue hier soir qui a ce sens de «la vie en dehors du projet», de la stimulation et surtout, un manque de pression:

Hé, je viens de rentrer en Californie plus tôt cette semaine. Revenir sur la bonne voie avec l'écriture, etc. J'ai terminé un article pour le livre, que je vous transmettrai, ainsi qu'à Candice, dans un e-mail séparé, et vous pouvez tous me faire part de vos commentaires. J’ai également presque terminé avec cette pièce sur les voyages intermédiaires et la commune d’été, que je pourrai vous envoyer demain après-midi. Nous avons passé un excellent été et un excellent voyage sur la route, mais ravi de pouvoir s'asseoir et de concocter d'autres pièces pour Matador. Je suis également enthousiasmé par le voyage au Canada dans quelques semaines.

Peut-être que nous pourrons discuter sur Skype la semaine prochaine, faites-moi savoir quand vous serez libre.

J'espère que tout va bien
-Heller

La tête

Bien que les pitchs soient un élément clé du processus de publication, en fin de compte, en tant qu'écrivains, ce qui compte encore plus, c'est la façon dont nous écrivons nos histoires. L'introduction ou l'ouverture de l'histoire est cruciale, car elle détermine si le lecteur s'engagera / terminera votre histoire.

Bien que je sois d’accord avec l’esprit de la déclaration de Kugel ci-dessus - «Les meilleures pistes sont celles qui ne ressemblent à rien d’autre que vous n’avez jamais lu» - il n’y a pas vraiment, à mon avis, quoi que ce soit de totalement original dans la langue elle-même. Le langage est linéaire, monophonique (c'est-à-dire que vous ne pouvez pas faire un «accord» avec des mots) et a un nombre fini de structures de phrases réelles. Alors peut-être une déclaration plus précise pour moi serait: "Les meilleurs prospects ressentir contrairement à tout ce que vous avez lu. " L’originalité se présente donc sous la forme de conflits, d’informations et de voix entre les personnages (y compris le narrateur).

Cela dit, voyons comment nous pouvons combiner différentes structures de phrases et différents caractères:

1. Dirigez avec le narrateur dans une situation problématique ou manifestement stressante.

Il y a trois jours, j'ai vomi un projectile d'un pousse-pousse à Varanasi, en Inde, sur le chemin de la gare. C'était après une semaine de vols du Vermont à Chicago au Colorado à New York à Bruxelles à New Delhi à Katmandou. Le train de nuit de Varanasi à Calcutta n'était que légèrement misérable, et j'ai trouvé une chambre bon marché dans la rue Sudder avec du papier peint jaune qui se décollait.

Les lecteurs ont naturellement de l'empathie pour un narrateur - et ont tendance à être attirés directement dans l'histoire - lorsqu'il est confronté à une difficulté ou à une épreuve immédiate.

2. Dirigez avec une phrase déclarative simple et désarmante.

J’ai rencontré Johann dans un bus Greyhound reliant Boston à la capitale nationale.

Les phrases déclaratives simples - en particulier les phrases courtes - ont tendance à attirer les lecteurs dans l'histoire en raison de leur lisibilité naturelle. Le lecteur passe rapidement à travers la première phrase et commence directement à la seconde, plutôt que d'être ralenti dès le début.

3. Dirigez avec une apostrophe vers un personnage spécifique.

Nous avons passé un été sur la route entre votre maison et la mienne.

Une apostrophe est un dispositif littéraire dans lequel le narrateur aborde une abstraction ou une personnification qui n'est pas physiquement présente. Parce que le récit n'est pas dirigé «vers» le lecteur, il peut générer une couche d'ironie, un sentiment de voyeurisme - nous permettant d'examiner des émotions intimes, des relations et des détails que nous ne pourrions pas autrement.

4. Commencez in-medias-res, avec des descriptions plaçant le lecteur au milieu d'une scène.

Les falaises au fond de la gorge étaient plus raides que je ne le pensais, et elles ont été touchées pendant environ une heure, perforant des trous dans la neige et s'accrochant à n'importe quel arbuste que je pouvais trouver, en espérant que tout le visage ne concernait pas glisser-glisser dans le ruisseau ci-dessous, fatigué par les chiens, et le soleil qui passe au-dessus des trois pics déchiquetés du mont. Ashibetsu.

Les descriptions fortes et viscérales fonctionnent à plusieurs niveaux. Remarquez comment le narrateur décrit des choses qui sont à la fois littéralement sous les pieds («percer des trous dans la neige»), ainsi que distantes (le soleil s'étant couché «sur les trois pics déchiquetés du mont Ashibetsu»), ainsi que son ses propres sentiments (espoir, inquiétude), le tout en une seule phrase.

5. Dirigez avec une assertion.

Vous ne pouvez pas franchir une porte en Amérique latine sans saluer le «lieu» lui-même.

Les affirmations, ou simples affirmations / déclarations de croyance, peuvent être très efficaces en tant que pistes lorsqu'elles engagent directement le lecteur. Similaire au n ° 2, l'ouverture par une assertion est particulièrement puissante lorsque la phrase est courte et simple, permettant au lecteur de digérer immédiatement l'assertion, de poser des questions dans son esprit («Que voulez-vous dire 'saluer le lieu'?») , et passez rapidement à la découverte des réponses.

6. Dirigez avec le dialogue.

«En hiver, cela peut devenir assez solitaire», a déclaré Martín, un jeune refugiero sur Cerro Piltriquitrón. «Parfois, une semaine passe sans grimpeurs, sans personne, et il faut commencer à monter et descendre juste pour faire quelque chose.»

Diriger avec le dialogue fonctionne efficacement lorsque le lecteur est plongé dans l'histoire. Mais ces types d'ouvertures peuvent aussi être déroutants, car le lecteur ne sait encore rien des personnages. Si vous commencez par un personnage qui parle, il est important de réfléchir à la partie de la «conversation» par laquelle commencer. Remarquez comment, dans cet exemple, Martín est «introduit» en exprimant un problème ou une situation problématique.

Veuillez noter que ce ne sont que quelques-unes des structures de phrases courantes et des façons de mener une histoire. Il y en a des dizaines d'autres.

* Le programme de MatadorU va au-delà du cours typique d'écriture de voyage pour vous aider à progresser dans tous les aspects de votre carrière de journaliste de voyage.


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