5 concepts d'écriture de voyage bigass

5 concepts d'écriture de voyage bigass

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AU COURS DU DERNIER MOIS, nous avons élargi les programmes de MatadorU. Parmi les premières nouvelles leçons que nous avons ajoutées figurent des études sur la rhétorique par rapport au langage transparent, ainsi que sur le «porno» de voyage et l’écriture de situation critique. Voici quelques extraits différents que nous voulions publier ici sur le réseau.

1. Temporalité et en commençant par ce que vous savez

Intuitivement, de nombreuses personnes associent l'écriture de voyage à être sur la route, se déplacer d'un endroit à l'autre, écrire sur ses voyages. Et même si à un certain niveau cela peut devenir l'objectif final, il y a une leçon importante à commencer directement à la maison, à écrire sur votre pays d'origine ou sur l'endroit que vous connaissez le mieux.

Considérez pendant une minute que tout le monde est un local quelque part, et un voyageur partout ailleurs. Ainsi, quelques descriptions simples de la ville natale de quelqu'un d'autre sont en fait une écriture de voyage pour vous, tout comme une simple description de votre ville d'origine est une écriture de voyage pour les autres.

Lorsque vous partez de ce que vous savez bien, vos points de référence s'inspirent instinctivement de noms et de détails spécifiques tout en tenant compte simultanément de l'histoire du lieu, de la manière dont il a changé (ou est resté le même) au fil du temps et comment vos expériences sont affectées. selon la période de l'année, la saison et divers facteurs propres à ce lieu et à cette culture particuliers.

Lorsqu'elle est appliquée à l'écriture, cette perspective à plusieurs niveaux peut conduire à un sentiment de «développement de la vie» ou du lieu «d'être vivant». Nous nous référons à cela comme une écriture qui a un sens temporel, ou temporalité.

Prenons cet exemple:

Cet après-midi-là, Cullen et moi sommes allés à Harlowe, dans le pays des marais, pour apporter à son ami une batterie pour son camion. Le seul magasin à Harlowe est Nadine’s Stop-and-Shop. Zach vivait dans une caravane au bout d'un chemin de terre. Il y avait un baril de bière dans la cour latérale et un seau à ordures à l'avant. Au-delà de cela, après la tondeuse à gazon fatiguée par les crêpes, il y avait une vue à un million de dollars du son.

Remarquez à quel point les détails et les descriptions sont spécifiques, comment, en cinq phrases simples, nous ne sommes pas seulement donnés:

  • un sens du terrain («pays des marais»)
  • la taille / l'ambiance du lieu (un seul magasin, nommé «Nadine’s Stop-and-Shop»)
  • des indices de réalités économiques difficiles (Zach vit dans une remorque avec un fût, une tondeuse à gazon usée, un seau à ordures à l'avant; ceci est contrasté par la «vue à un million de dollars»),

mais aussi une couche supplémentaire juste sous la surface: une impression du temps.

Ce paragraphe provient d'un travail narratif plus large du rédacteur en chef de Matador Noah Pelletier sur les petites villes où il a grandi. Notez la familiarité démontrée dans l'écriture, et comment il serait presque impossible pour un étranger d'écrire sur cet endroit avec le même niveau de détail.

2. Rhétorique éclairée

La rhétorique est l'utilisation d'éléments linguistiques pour exploiter les déclencheurs émotionnels ou tirer parti des relations sociales entre les personnes. Ces éléments linguistiques sont généralement «tactiques», délibérément conçus comme prétexte ou pour persuader les lecteurs.

Alors que la rhétorique est presque universelle dans le langage marketing / publicitaire, ainsi que dans le discours politique et les experts, elle apparaît souvent simplement dans les écrits des gens sans qu'ils se rendent compte de ce que c'est ou de la façon dont cela affecte le lecteur.

Parce qu'elle peut se produire dans n'importe quelle partie de la phrase, à n'importe quelle échelle, et aussi parce qu'elle est omniprésente dans les médias en ligne et imprimés, à la télévision et à la radio, la rhétorique peut être difficile à discerner du discours non rhétorique.

Il est assez facile de repérer quand il est complètement exagéré, comme:

SI VOUS AIMEZ MYRTLE BEACH, ALORS VOUS AIMEREZ TYBEE ISLAND !!

Mais il peut également être enveloppé dans des messages qui le rendent presque imperceptible pour la plupart des lecteurs. Par exemple:

Nous, les touristes, créons des emplois et, plus que cela, maintenons en vie des traditions séculaires.

Aversion naturelle pour la rhétorique dans la vraie vie

Une façon utile de penser à la rhétorique est de l'imaginer dans la vraie vie. Imaginez que vous marchez dans la rue et que quelqu'un s'approche de vous avec une pile de prospectus brillants. Dans cette situation, il y a souvent un instinct, une sorte d’alarme qui se déclenche, vous faisant savoir à l’avance: «Cette personne est sur le point de me vendre quelque chose.»

Lorsque cela se produit, généralement nos défenses augmentent; nous devenons naturellement sceptiques. Nous nous demandons souvent: «Qui est cette personne et pourquoi me parle-t-elle?» On a souvent l’impression d’être vaguement trompé d’une manière ou d’une autre, même en les écoutant. Que tout cela est «un acte», ce qui est généralement le cas.

Maintenant, comparez cela à ce que vous ressentez lorsque vous parlez avec vos amis ou votre famille de manière naturelle et détendue, d'une manière où il n'y a pas de prétexte, pas d'agenda, pas de sentiment que quelqu'un essaie de convaincre ou de persuader l'autre, mais communique simplement. Dans ce cas, en tant qu'auditeur, vous êtes naturellement «désarmé», prêt à converser sur les informations, idées ou histoires qui sont communiquées.

Rhétorique sous forme écrite

À bien des égards, la rhétorique sous forme écrite est identique à un vendeur qui vous approche dans la rue, uniquement parce que c'est sur une page / un écran au lieu de se produire dans la vraie vie, c'est moins offensant, facilement rejeté. Et pourtant, au fur et à mesure que nous y sommes exposés, nous nous y habituons. Cela a un effet normatif sur ce que nous lisons.

Cela est particulièrement vrai avec l'écriture de voyage. Au cours des dernières décennies, les journaux, les magazines et les médias touristiques de toutes sortes ont contribué à «légitimer» une sorte de codification du langage du voyage qui «habille» essentiellement le marketing pur et simple en publireportages. Il fonctionne en emballant des éléments de lieu, de culture et de voyage, en les sortant de leur contexte afin qu'au lieu de raconter l'expérience originale d'un écrivain, il ou elle «positionne» l'expérience pour qu'elle sonne d'une certaine manière.

3. Reconnaître la rhétorique: manque de temporalité

Comme nous l'avons vu plus haut, lorsque les descriptions de lieu découlent naturellement de ce que vous savez bien - lorsqu'elles sont construites sur des détails concrets spécifiques - l'écriture a tendance à avoir un sens de la temporalité, une sensation du lieu existant réellement dans le temps. Exemple:

20 mai 2001, aéroport de Logan, Boston

Je me suis frayé un chemin dans le salon British Airways en félicitant la dame de l'enregistrement pour ses boucles d'oreilles de la taille d'un dollar en argent. Ils sont affreux.

Les salons de première classe me trouvent souvent bourdonnés de combinaisons étranges de fromage, de craquelins à l'eau, de Kahlua, de Campari et de tout autre type de liqueur / liqueur étrange qu'il ne me semble jamais d'essayer à la maison. Aujourd'hui ne fait pas exception.

Le gars en face de moi porte un cardigan et lit Yacht World. Je veux le mettre devant un haut-parleur et hurler Ramones et le secouer de son existence de cravate, pour lui faire faire le tour d'un monde où il n'a pas à croiser avec précaution une jambe sur l'autre.

Bien que cet exemple contienne des écritures imaginatives et même spéculatives («Je veux le mettre devant un locuteur…»), il y a un sens de la temporalité dans tout le passage. Vous pouvez imaginer le narrateur dans le salon British Airways et percevoir une impression du temps qui passe dans l'histoire.

En revanche, la rhétorique supprime généralement tout sens de la temporalité. En d'autres termes, les descriptions flottent en quelque sorte sans être attachées à une heure particulière:

«Hawaï a des vues à couper le souffle.»

Quand?

«C'est le vrai Costa Rica.»

Quand?

L'auberge de jeunesse vous donne un guide d'initiés sur la meilleure vie nocturne de la capitale paraguayenne.

Quand?

«Les tyroliennes propulsent votre voyage vers de nouveaux sommets.»

Quand?

4. Transparence et spectre des expériences

Certains soutiennent (à juste titre, à mon avis) qu’il n’ya pas d’écriture totalement exempte de rhétorique. En fait, tout le langage écrit tente en quelque sorte de persuader.

Mais au lieu de regarder la rhétorique uniquement en termes binaires, en noir et blanc, il est utile de considérer le langage écrit comme un spectre. L'endroit où chaque mot / phrase / paragraphe tombe sur ce spectre dépend de la mesure dans laquelle il reflète ou transmet ce qui a été vécu par l'écrivain dans la vie réelle.

Un terme pour cela est la transparence: plus l’écriture reflète fidèlement l’expérience de l’auteur dans la vie réelle, plus la narration est «transparente».

Considérez le niveau de transparence du passage suivant:

Il n'y a rien de tel que du poulet grillé juste à côté du volcan. Quoi? Vous n'avez pas encore expérimenté de viandes et de poissons grillés au volcan? Eh bien, il est temps pour vous de prendre le prochain vol vers l’île espagnole de Lanzarote et de faire la queue pour le restaurant El Diablo.

C’est parce que l’architecte et chef Cesar Manrique a utilisé un grand gril qui se trouve au sommet d’un volcan de l’île. Bien sûr, ce n’est pas un volcan actif, mais il y a encore beaucoup de chaleur provenant de la Terre. Assez cool, non?

Qu'est-ce que l'auteur du paragraphe ci-dessus aurait pu écrire s'il avait été plus transparent sur son expérience? Par exemple, que se passerait-il s'il pensait vraiment que tout le truc du «poulet grillé au volcan» était un piège à touristes astucieux, et qu'après avoir davantage parlé au chef de sa cuisine, il a appris que le chef aussi se sentait légèrement ridicule et préférait cuisiner à la maison ? Ou que son repas préféré à Lanzarote n’était pas à El Diablo, mais dans l’une des maisons de la famille locale?

Bien sûr, la vérité pourrait en fait avoir été qu'il a estimé que le repas était en effet «cool», mais comme tout est présenté de manière rhétorique plutôt que transparente, il est impossible pour le lecteur d'en être sûr. La rhétorique fonctionne en exploitant plutôt qu'en exprimant les émotions. Au lieu de dire «Je pensais que c'était cool», le narrateur utilise «Assez cool, non?» suggérant que si vous n'êtes pas d'accord, vous n'êtes pas «cool». Et nous n'avons donc aucun moyen réel de savoir ce que le narrateur a ressenti.

5. Effets involontaires de la rhétorique dans la narration: emballage

Lors de la narration transparente, chaque détail est. Voici un exemple:

Nous avons passé un été sur la route entre votre maison et la mienne. Je vivais avec mes parents à Denver et vous habitiez avec vos parents à Oak Creek. Vous venez juste d'obtenir votre diplôme et nous ne vivrons plus jamais à cinq minutes d'intervalle à Boulder. C'était l'été où je suis tombé amoureux de toi à Mason Jennings et aux longs trajets en montagne.

Chaque détail, chaque ligne est simplement déclaré ou énoncé. Chaque ligne révèle un peu plus l'identité du narrateur et ses relations avec les autres dans l'histoire, d'où le descripteur «transparent».

Mais lorsque la narration n'est pas transparente, les relations entre les personnes restent floues (ou comme on les appelle parfois «opaques»). Les personnages autres que le narrateur peuvent être réduits à une sorte de décor ou d'abstraction, servant de toile de fond au narrateur , en particulier dans le contexte de la mesure dans laquelle un lieu ou des personnes répondent aux attentes du narrateur. De cette manière, l'écriture de voyage devient un moyen de conditionner le lieu, la culture et / ou les personnes, les présentant comme une sorte de «produit» ou de marchandise:

Au cours de notre voyage autour du monde, ma femme, trois adolescents et moi avons vécu de nombreuses expériences inoubliables. Ils ont notamment vécu avec des Mayas dans un village guatémaltèque isolé, entendu des témoignages de première main de survivants des Killing Fields au Cambodge et écouté le bruit guttural des lions jalonnant leur territoire tôt le matin près du parc national Kruger. Cependant, aucun d’entre eux n’est comparé à un bref arrêt dans une ville de montagne isolée de l’un des plus petits pays du monde.

Alors que le narrateur de ce paragraphe est manifestement «bien voyagé» et a vécu «de nombreuses expériences inoubliables», quelle est exactement sa relation avec «les Mayas dans un village guatémaltèque éloigné» ou «les survivants des champs de la mort»?

On pourrait espérer que plus loin dans l'article, il le rendrait clair, et pourtant l'effet subtil (et probablement involontaire) de la façon dont il a présenté tous ces personnages les «empaquète» déjà comme des référents ou des comparaisons, puis utilise une rhétorique. construction pour «forcer» le lecteur à accepter que même dans leur «extrémité» (village reculé, survivants de Killing Fields, lions grognant), ils ne se «comparent» toujours pas au «bref arrêt du narrateur dans une ville de montagne reculée».

C'est l'équivalent structurel d'un infopublicité pour un type de produit - par exemple, un nettoyeur à vapeur. Imaginez quelqu'un à la télévision faisant la démonstration du nettoyeur vapeur en versant différentes choses sur un morceau de tapis:

Taches de vin rouge, moutarde, ketchup: rien ne résiste au pouvoir nettoyant du Steam-Master 2000!

Encore une fois, le sous-produit typique d'un narrateur «emballant» la culture / le lieu / les gens est de les faire ressembler à un produit:

Mayas dans un village guatémaltèque reculé, survivants des Killing Fields, lions jalonnant leur territoire: rien de tout cela ne se compare à un bref arrêt dans une ville de montagne isolée.

Nous continuerons la semaine prochaine avec plusieurs autres concepts qui découlent de la rhétorique / de la transparence, tels que le «porno» de voyage et «l'écriture de détresse». Vous pouvez également en savoir plus sur MatadorU.

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