Comment passer du blog de voyage au journalisme de voyage

Comment passer du blog de voyage au journalisme de voyage

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LAISSEZ-MOI PRÉFACER cela en répétant ce que j’ai dit ailleurs: je ne regarde pas l’écriture dans un contexte de jugements de valeur. Le journalisme de voyage n’est pas «meilleur» que les blogs de voyage: pour moi, il n’ya pas d’écriture qui soit bonne ou mauvaise, meilleure ou pire; tout est simplement le reflet de motivations, d'expériences et d'influences. Le contexte, l'application et le public de votre travail reflètent votre progression en tant qu'écrivain, humain. Ce qui vous émeut (ou votre public) maintenant peut vous ennuyer plus tard, ou vice versa.

Le but alors en comparant ces deux formes est d'aider à identifier leurs caractéristiques et de fournir quelques aperçus à ceux qui cherchent à pousser leur écriture dans de nouvelles directions. Dans le cadre de ma formation initiale en tant qu'écrivain sous la forme de journaliste dans une petite ville, je voulais souligner certains aspects du journalisme de base que les jeunes écrivains - en particulier ceux dont les points d'entrée dans l'écriture se trouvent à travers les blogs de voyage - peuvent ne pas ont expérimenté.

Assumez le rôle d'un journaliste.

J'ai obtenu un diplôme en anglais. Je ne suis pas allé à l’école de journalisme. Personne ne m'a appris la pyramide inversée ou ce qu'était un «graf de noix», et je suis en quelque sorte reconnaissant pour cela d'une certaine manière. Je suis devenu journaliste par chance stupide. Après avoir remporté un concours d’écriture créative dans notre journal local, j’ai rencontré le rédacteur lors d’une soirée chez un voisin. Après avoir parlé un peu, elle a dit qu'elle cherchait quelqu'un pour «couvrir les réunions municipales». Je lui ai dit que j'allais essayer, ce qui m'a conduit à devenir, tout à coup, un «journaliste».

… Dès que vous dites aux gens que vous êtes journaliste, cela vous donne une excuse pour être là, écrire sur où que vous soyez, avec qui vous êtes.

Bien que ce n’était pas quelque chose à l’époque que je cherchais activement à devenir, je voulais écrire et je voulais être payé pour écrire. Mais la leçon que j'ai apprise par inadvertance - et finalement la «leçon» la plus précieuse ici - est que dès que les gens pensent que vous êtes journaliste, vous avez une excuse automatique pour être là, écrire sur où que vous soyez, avec qui vous êtes . Cela vous donne une couverture, une justification pour poser des questions et prendre des notes, ce qui représente 75% de l'ensemble du jeu.

Considérez pendant une minute l'image archétypale d'un blogueur de voyage moderne. Imaginez-la dans, disons, le Café Britanico à Buenos Aires. Elle est tête baissée en tapant sur un ordinateur ou en écrivant dans son cahier, sans parler à personne. En fait, tout son langage corporel et son acte d'écriture solitaire diffusent une sorte de séparation, d'exclusion, d'exil. Ne me dérange pas, je prends des notes importantes pour moi-même ici.

Que contiendront ces notes?

Maintenant, changez de personnage. Prenez la même personne, mais au lieu d'un blogueur, donnez-lui maintenant le rôle de «journaliste de voyage». Supposons qu'elle parle espagnol. Elle a créé une mission ad hoc autour de «la culture du voyage à Buenos Aires» afin que partout où elle va, elle puisse rapidement expliquer aux gens: «Je suis journaliste et je fais un projet sur le tourisme ici en Argentine. Pouvez-vous me dire quand vous avez commencé à travailler ici? » Avant de s'asseoir, elle demande ceci au serveur, le barman. Après un bref entretien, elle s'assied, puis commence à prendre des notes.

Maintenant, que vont contenir ses notes? Comment son profil / interaction a-t-il changé?

Le fait est que vous n’avez pas besoin d’une formation formelle pour devenir journaliste. Bien que cela aide certainement, tout ce qui compte vraiment est-ce que vous assumez le rôle. Tout ce qu'il faut, c'est avoir une question / mission de secours que vous pouvez dire aux gens (et à vous-même). C'est particulièrement utile - vraiment critique - pour ceux qui, comme moi, sont timides en matière d'interaction sociale.

Ne manquez jamais une occasion d'entrer en mode journo.

Lors d'une randonnée en Patagonie avec un collègue rédacteur en chef de Matador et MatadorU Dean Josh Johnson, nous avons beaucoup parlé de la façon dont les blogs de voyage peuvent provoquer un état d'esprit souvent indésirable: dois-je faire ____ [activité en voyage] juste pour pouvoir bloguer à ce sujet?

Le «mode Journo» est similaire en ce qu'il peut stimuler la recherche d'histoires, mais au lieu d'aborder une expérience ou un lieu donné dans le but de l'intérioriser pour un blog, vous atteignez l'extérieur de vous-même, à la recherche d'histoires d'autrui. ne jamais être dit autrement.

Une autre différence avec le «mode journo» est qu'il peut se produire n'importe où, n'importe quand. Vous n’avez pas besoin de voyager. Vous pouvez être au milieu d'une tournée des bars, emmener vos enfants dans un musée ou vous arrêter à votre Habitat pour l'humanité local. Vous pouvez poser des questions aux gens sous prétexte d'être journaliste presque partout.

Comprenez les questions «5Ws» ou «Journo 101».

Les points d'entrée au journalisme sont des questions. Il faut s'interfacer. Dans le journalisme, il existe une structure formelle connue sous le nom de «Cinq W», le principe étant que chaque fois que vous couvrez une histoire, vous devez avoir un cadre factuel autour de:

  • OMS?
  • Quoi?
  • Où?
  • Quand?
  • Pourquoi?

Bien que ces questions soient centrées sur la couverture médiatique traditionnelle, la structure dans son ensemble a d'importants points à retenir. La première est qu'aucune des questions ne peut recevoir de réponse «oui» ou «non». Ils révèlent tous des faits (espérons-le). Il est un art de poser des questions qui amènent les personnes interrogées à des modes de réponse narratifs ou anecdotiques. Une bonne astuce pour cela est la question "quand?" Quand avez-vous déménagé à Buenos Aires? Quand avez-vous commencé à travailler au Café Britanico? «Quand» mène naturellement vers le sujet en donnant une chronologie, souvent suivie de ses motivations, qui peuvent pointer vers certains sous-textes ou des allusions à des histoires plus importantes. Par exemple, le serveur du Britanico peut dire que sa famille a déménagé à Buenos Aires au milieu des années 80 après la fin de la dictature.

Un deuxième point à retenir est de noter comment les réponses à ces questions placent les événements, les personnes et les lieux dans un contexte factuel.

Évitez la décontextualisation.

Dans le prolongement du point ci-dessus, le journalisme est une question de contexte. Prenez, par exemple, le premier paragraphe de cet article dans un blog de voyage populaire:

L’air d’horreur de Rachel a tout dit. Le chauffeur de taxi a à peine remarqué la fille alors qu'elle se tenait à l'extérieur de notre fenêtre, la tête appuyée contre le verre, mettant lentement sa main à sa bouche dans un geste de manger. Elle ne pouvait pas avoir plus de 8 ans. Ses vêtements déchirés et son visage décharné suggéraient qu’elle avait vécu plus de huit ans qu’elle ne le devrait.

Elle a continué à se promener dans et hors des 4x4, BMW, Mercedes et tout ce que les classes privilégiées conduisent en Indonésie. Personne ne lui a donné d'argent, d'après ce que j'ai pu voir. J'ai regardé autour de moi et j'ai remarqué qu'elle n'était pas la seule là-bas. 7 ou 8 autres pataugeaient dans la circulation à la recherche de générosité.

Remarquez comment, au lieu de raconter dans un contexte spécifique, énoncé de manière transparente (par exemple - «En voyageant en Indonésie…») ou de décrire le sujet dans un contexte spécifique (ex - «… nous avons rencontré une petite fille nommée ______. Elle a huit ans, et vit dans le quartier le plus pauvre de Jakarta… ») le blog résume la petite fille, l'utilisant comme un substitut pour« la pauvreté en Indonésie », puis suggère comment le lecteur devrait réagir, avec« le regard d'horreur de Rachel »en disant« tout."

Alors que les auteurs de ce blog avaient probablement de bonnes intentions et ne voulaient pas consciemment s'approprier le combat de la fille, en la décontextualisant, ils l'ont effectivement déshumanisée, la transformant en symbole.

Mais que se passerait-il si les auteurs avaient plutôt utilisé les 5W:

OMS?

Auraient-ils pu ouvrir en déclarant de manière transparente qui ils étaient, et plus tard présenter la petite fille, lui parler réellement, interroger le «chauffeur» à son sujet, essayer de savoir qui elle était au lieu de simplement l'observer à travers la fenêtre?

Quoi?

Que faisaient-ils réellement en Indonésie? Étaient-ils là spécifiquement pour photographier quelque chose? Pour apprendre la langue? Pour documenter quelque chose en particulier?

Où?

Par opposition à une simple «rue» décontextualisée pleine de «4x4, BMW, Mercedes et tout ce que les classes privilégiées conduisent», que se passerait-il s'ils nous avaient donné des emplacements précis, des noms de lieux et des points de repère locaux pour aider à placer le lecteur dans les scènes au niveau du sol?

Quand?

Quand est-ce arrivé exactement? Était-ce le matin, l'après-midi? Quelle année était-ce? Était-ce un tremblement de terre post-avril 2012? S'agit-il d'une période politique particulièrement tumultueuse ou d'une période particulièrement difficile en raison de facteurs économiques, environnementaux ou sociétaux?

Pourquoi?

Qu'y avait-il d'autre d'une «pauvreté» décontextualisée ici? Y avait-il des facteurs spécifiques à la famille de ce sujet particulier? Ethnicité? Y avait-il des facteurs économiques ou environnementaux qui ont obligé sa famille à déménager d'une zone rurale à la ville?

Bien que ce type de rapport d'enquête puisse ne pas être faisable ou approprié sans une formation et des compétences appropriées (en particulier des compétences linguistiques), il s'agit simplement de considérer comment vous pouvez fournir un contexte qui à la fois (a) informe le lecteur des facteurs sous-jacents, / sociétal / économique «la configuration de la terre», et (b) présente le personnage comme une personne réelle existant dans le monde réel, jamais une caricature ou une abstraction sans nom.

Trouvez et incluez des études pertinentes et attribuez une attribution appropriée.

Un concept lié pour s'assurer que les sujets et la narration sont contextualisés est de respecter et d'attribuer correctement le matériel source. Par exemple, dans le blog ci-dessus, si les auteurs avaient décidé de répondre à certains des «pourquoi?» ils auraient peut-être étudié les tendances de la migration des campagnes vers les villes en Indonésie, puis inclus ces résultats dans leur texte, en les attribuant correctement.

Même à un niveau beaucoup plus banal, chaque fois que vous partagez des informations, des articles, des photos - que ce soit dans le cadre de votre travail ou simplement via les médias sociaux - un bon journalisme consiste à obtenir les informations sur l'auteur / le photographe / la source.

Ne publiez pas simplement une photo au hasard sur Facebook et sous-titrez-la "Great Shot!" Rappelez-vous au moins deux des 5W: OMS l'a pris? Où? Donnez toujours du crédit.

Efforcez-vous d'obtenir des citations fortes et la «voix» des autres.

Enfin, lier tous ces autres points ensemble: la «mission» ultime d'un journaliste de voyage est d'enregistrer les voix des autres, de documenter ce que les autres personnages disent et font réellement, au lieu de simplement raconter ses impressions sur le lieu / les gens / la culture .

Le simple fait d '«entendre» ce que la jeune fille indonésienne a réellement dit dans ses propres mots a peut-être été beaucoup plus mémorable, émotif et édifiant que mille mots des auteurs décrivant ce que la voir les faisait ressentir.

Veuillez rester à l'écoute pour en savoir plus sur le journalisme de voyage, et en attendant, vous pouvez en apprendre davantage sur MatadorU.

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